2002

Ainda
Óleo sobre tela
92 x 73 cm
2002
Violeta de Maio
Óleo sobre tela
92 x 73 cm
2002

Reflexão

Óleo sobre tela

150 x 100 cm

2002

Amanhecer de quinta-feira

Óleo sobre tela

150 x 120 cm

2002

ANOS 90

Eu Penso

Pastel sobre papel

90 x 85 cm

1992

Ele Olha

Pastel sobre papel

90 x 75 cm

1992

Um

Lápis sobre papel

100 x 71 cm

2002

É ele

Lápis sobre papel

100x71 cm

2002

As Três Virtudes

Lápis sobre papel

93 x 57 cm

93 x 47 cm

93 x 57 cm

1993

Figura com Risco Verde

Óleo sobre tela

100 x 80 cm

1996

As Meias Roxas

Pastel sobre papel

100 x 80 cm

1994

O Mar ao Fundo

Pastel sobre papel

100 x 90 cm

1996

Anos 80

O Horizonte Apagado
Lápis sobre papel
1985

A Teia
Lápis sobre papel

48x36cm

1988

Gesto

Lápis sobre papel

48x36cm

1988

O Leque

Lápis sobre papel

35x30cm

1987

Poisada e Protegida

Lápis sobre papel

80x35cm

1985

A Dança Nupcial

Lápis sobre papel

48x36cm

1982

A estela

Lápis sobre papel

80x70cm

1983

Poisado

Lápis sobre papel

58x60cm

1983

Vinhetas para a Associação de Moradores do Bairro da Independência, 1976

Cartaz, Água, gaste o Necessário (projecto)1983

Vinheta. Encontro Comemorativo dos Três Ramos das Forças Armadas, 1983

Diploma de participação das crianças nas comemorações do 25 de Abril. A25A, 1984

Cartaz. Cursos de Comunicação Visual, Biblioteca Operária Oeirense

Os Anos 60

O passo na Lua
Óleo sobre tela
85x60cm
1970

Entardecer
Óleo sobre tela
55x65cm
1969


Sem Título
Lápis sobre papel
29,7x21cm
1968



Sem Título
Carvão sobre papel
24x18cm
1962

O João
Carvão sobre papel
80x60cm
1965

O Modelo
Carvão sobre papel
100x80cm
1965


O Machado
Pastel sobre papel
77x58cm
1964


O Machado, o cão e o António

Carvão sobre papel

57x72cm

1964

Os Anos 50

Sem título
Aguarela sobre papel
50x38cm
1959

Uma Casa na Mourela
Lápis sobre papel
15,5 x 23
1959

1962 - 1965 - Braga

Da exactidão da representação à procura da expressividade. O Mestre Alberto Campos ensinava a pintar lindos ramos de flores, porque assim lho pediam. Mas pelo “atelier” também passavam modelos ataviados nos seus fatos domingueiros. O António e o Machado eram presenças assíduas

1956 - 1961 - Montalegre

Os anos do aprender. Das poucas fotos e trabalhos que chegaram até hoje, salienta-se um caminho de auto aprendizagem: retratos de um acentuado "romantismo" e muitos trabalhos a partir da envolvente natural.

PORFÍRIO PIRES

1973 - Licenciatura - Certificat d'Etudes Superieures en Architecture d'Interieur et Produit de l'Environement, (CESAIP), Paris.1967/1968 - Segue cursos de desenho e pintura no Atelier Andre Michel, Paris.1964/1965 - Segue cursos de desenho e pintura no Convívio Sá de Miranda, Braga.1957/1958 - Segue cursos de desenho por correspondência, Montalegre.Ensino1993/2000 - Encarregue das Cadeiras de Projecto e de Desenho na Fundação Ricardo Espírito Santos Silva1991 - Comunicação Visual no Centro Cultural de Almada, Almada1980 - Comunicação Visual na Biblioteca Operária Oeirense, Oeiras1972/1975 - Encarregue das cadeiras de Desenho de Observação, Expressão Gráfica e Perspectiva no Atelier Andre Michel, Paris.Colaboração regular em publicações periódicas1986/1990 - Crítica de Arte no "Diário de Lisboa" e entrevistas aos pintores Hogan, Rogério Ribeiro, David d'Almeida, Pedro Calapez, Tereza Magalhães.1987/1990 - Noticiário sobre arte no "Fim de Semana" e entrevista a Gil Teixeira Lopes.

PAISAGEM QUEBRADA

Óleo sobre tela
90 X 70cm
2009

Uma vez, à noite, a paisagem partiu.
Era no vale coberto por sombras, cores intensas, formas definidas, intensidades flagrantes.
Estalou primeiro e depois foi-se fracturando mais e mais.
O que havia antes perdeu sentido e o vale apresenta-se ufano e conta com firmeza a história
do seu estar assim: quebrado e afirmativamente sereno.
Do antes guarda a nitidez das cores.
Do agora mostra as fracturas que o definem.

O ORNATO

A nascente
óleo sobre tela
30x40cm
2008

Sem horizonte
óleo sobre tela
30x40cm
2008


O ornato deslocado
óleo sobre tela
30x40cm
2008

Seria como se fosse a história de um ornato deslocado num sítio sem saber muito bem onde se colocar, se junto à nascente, se no não-horizonte ou se fica onde está, ali onde não pertence,
ao pé do lírio vermelho que há muito deixou de ser flor.
É que isto de ornatos nunca se pode dizer se ficam bem ou não; se estão no sítio certo ou se ficavam melhor algures.
Pensando bem, a história de um ornato não tem grande importância.
Mas porque ele é, deixe-se a sua presença então.

PORTA PARA A ESCADA

aguarela sobre tela
80x100cm
2009

É a porta para a escada que não sobe, ela a porta que não abre.
O que estava à volta e o que estava além, interpenetraram-se e a escada e a porta são agora tão somente presenças diluídas na paisagem indefinida.
As sombras vêm do fundo, mas as cores também.
A perspectiva dilui-se nas formas que se interpenetram e as cores complementares compõem sinais de equilíbrio e os brancos estruturam a paisagem com uma porta e uma escada.

O AQUEDUTO FALHADO

Óleo sobre tela

90 X 70cm

2009

O aqueduto não conduz a água e a torrente passa por baixo indiferente e muito senhora do seu percurso de sempre.
O aqueduto, vindo de nenhum lado e indo para lado nenhum, nem sequer ponte pode ser. Altaneiro, agigantado, mostra-se inútil, mas está lá, presente, impositivo.
Monumento de homenagem a si mesmo, não faz sentido, a não ser como recordação do aqueduto
falhado.

O RIO DE CIMA

Óleo sobre tela

100 x 80cm

2009

O rio fechou a cidade na tentativa da simetria.
O cimo e o baixo são a mesma coisa na cidade dos homens e o rio, naturalmente em baixo procura arremedo de espelho bem lá no cima.
É organizada a cidade dos homens.
Tem verticais, muitas verticais para dizer que sobe e que há-de chegar ao rio lá em cima, quase à maneira da sinfonia que percorre os espaços fluida em todos os
interstícios. A cidade dos homens é assim.

A BIBLIOTECA

Óleo sobre tela

80 X 100cm

2009

O livro sobre a mesa não se pode ler, não está escrito.
Os objectos não têm sombras próprias nem projectadas.
O candeeiro ilumina as superfícies afastadas.
A figuração quebra-se nas perspectivas múltiplas.
Os planos de fundo, ortogonais, permanecem indiferentes.
A biblioteca não está desarrumada, mas só mostrando o seu uso diferido acumulado num mesmo tempo.
A biblioteca guarda a memória de si mesma.

AS PORTAS DO ARMÁRIO

Óleo sobre tela

80 X 100

2009

De noite as portas do armário dão para a cidade. Acontece!
Para a cidade teimosamente iluminada em cada uma das janelas, obsessivamente iluminadas.
Do rio parado sobe a névoa esverdeada dos limos e tinge os céus e a cidade.
Pois é: de noite as portas do muito antigo armário dão para a cidade, posta lá ao fundo enquanto cenário necessário a tudo que as portas dum velho armário permitem entrever na noite que desejamos.

O IMPROVÁVEL

O improvável é frágil quando acontece. Tem de se ter
cuidado e fazer atenção. De acordo assim se fará! Terse-
á o maior cuidado! Cuidar-se-á dele com extremoso
carinho. E se, olhando atentamente, a realidade desliza e
acontece a A Ruptura do Improvável, patenteando
o inexistente, então que ela sirva para dele se fazer o
maior elogio na figuração que se concretiza! É esta a
finalidade expressa: elogiar o inexistente no quotidiano
das coisas, admitindo que fracturas podem tudo remeter
para uma formalização abstractizante. É ténue o limiar
entre a realidade e a abstracção ou melhor dizendo:
ambos são referentes de um mesmo contínuo. Então,
para além das referências de enquadramento histórico,
quadro conceptual, de modos de fazer, que caiba aqui o
elogio do improvável.
Porfírio Alves Pires
2009