2007

Entre o Ali e o Acolá

O Objecto Insensato

As Ordens (dos) Menores

As Ordens (dos) Maiores

Os Corpos Desatados

As Ordens do Silêncio

Foto-montagens, suporte electrónico

2006

Uns

Óleo sobre tela

200x80

200x80

200x80 A varanda

Óleo sobre tela

146x114 cm

Alhures

Óleo sobre tela

146x114cm

2005

O Senhor
Óleo sobre tela
77 x58cm
A Senhora
Óleo sobre tela
77 x 58cm
2005

2004

O XAILE

Óleo sobre tela

100 x 80cm

2002

Ainda
Óleo sobre tela
92 x 73 cm
2002
Violeta de Maio
Óleo sobre tela
92 x 73 cm
2002

Reflexão

Óleo sobre tela

150 x 100 cm

2002

Amanhecer de quinta-feira

Óleo sobre tela

150 x 120 cm

2002

ANOS 90

Eu Penso

Pastel sobre papel

90 x 85 cm

1992

Ele Olha

Pastel sobre papel

90 x 75 cm

1992

Um

Lápis sobre papel

100 x 71 cm

2002

É ele

Lápis sobre papel

100x71 cm

2002

As Três Virtudes

Lápis sobre papel

93 x 57 cm

93 x 47 cm

93 x 57 cm

1993

Figura com Risco Verde

Óleo sobre tela

100 x 80 cm

1996

As Meias Roxas

Pastel sobre papel

100 x 80 cm

1994

O Mar ao Fundo

Pastel sobre papel

100 x 90 cm

1996

Anos 80

O Horizonte Apagado
Lápis sobre papel
1985

A Teia
Lápis sobre papel

48x36cm

1988

Gesto

Lápis sobre papel

48x36cm

1988

O Leque

Lápis sobre papel

35x30cm

1987

Poisada e Protegida

Lápis sobre papel

80x35cm

1985

A Dança Nupcial

Lápis sobre papel

48x36cm

1982

A estela

Lápis sobre papel

80x70cm

1983

Poisado

Lápis sobre papel

58x60cm

1983

Vinhetas para a Associação de Moradores do Bairro da Independência, 1976

Cartaz, Água, gaste o Necessário (projecto)1983

Vinheta. Encontro Comemorativo dos Três Ramos das Forças Armadas, 1983

Diploma de participação das crianças nas comemorações do 25 de Abril. A25A, 1984

Cartaz. Cursos de Comunicação Visual, Biblioteca Operária Oeirense

Os Anos 70

A Amiba Pesquisadora

Motor eléctrico e meios mecânicos de transmissão de movimento.

Cobertura em tecido extensível. Envergaduram 120

1973

O Vale dos Ovos

Alto relevo, objectos diversos sobre cartão prensado e gesso projectado

100x100cm
1971

Modelo Vivo

Figuras de dimensões diversas sobre rolos de papel

1970

Os Anos 60

O passo na Lua
Óleo sobre tela
85x60cm
1970

Entardecer
Óleo sobre tela
55x65cm
1969


Sem Título
Lápis sobre papel
29,7x21cm
1968



Sem Título
Carvão sobre papel
24x18cm
1962

O João
Carvão sobre papel
80x60cm
1965

O Modelo
Carvão sobre papel
100x80cm
1965


O Machado
Pastel sobre papel
77x58cm
1964


O Machado, o cão e o António

Carvão sobre papel

57x72cm

1964

Os Anos 50

Sem título
Aguarela sobre papel
50x38cm
1959

Uma Casa na Mourela
Lápis sobre papel
15,5 x 23
1959

2009 - Montijo

A ruptura do improvável : elogio do inexistente na representação concretizada. É a ruptura do improvável. É a introdução de elementos de concepção abstracta numa representação figurativa, criando áreas de fractura e procurando outras dimensões na pintura objectiva.

2007 - 2008 - Montijo

A Paisagem do Ninguém. Entre o ali e o acolá é sítio de ninguém. É o vaguear da pesquisa temática, formal e de processos. Formalmente diferenciada de bloco para bloco, a organização da página estrutura-se em função do tema e mostra sempre o instrumento utilizado na sua feitura: uma máquina fotográfica.

2004 - 2006 - Montijo

Os uns e os outros. É com toda a certeza o fascínio do desconhecido, de todos quantos se ocultam para melhor se afirmarem. É o quotidiano feito excepção.É um longo percurso amarrado à forma humana, amarrado a alguns e outros, buscando dizer o que são, sem nunca dizer quem são.

Os Anos 90

A complexa história da deformação dos corpos. É o retorno ao antropomorfismo explícito. As figuras surgem como que esvaziadas, guardando somente a presença do ausente. É a alteração do invólucro quando o conteúdo é ausente e a relação é dúbia entre o que se vê e o que é sugerido.

1975 -1989 - Lisboa

Os gestos da terra no processamento do imaginário. A existência do gesto que foi, agora petrificado e tornado coisa e declamando uma poética de enaltecimento da estranheza,mas intimista pelo seu modo de expressão e escala gráfica, exigindo proximidade no ver dos meandros que o entrecruzado dos riscos estabelece.

1969 - 1974 - Paris

Do fascínio do movimento e da estranheza dos resultados. Dá-se toda a atenção ao desenho e muito especialmente ao modelo vivo estabelecido em fracções de segundo, inrepetível e arriscado. E parte-se para o tridimensional explorando a associação de objectos, uniformizados na ausência de cor. Prossegue-se por áreas do cinetismo utilizando motores e sistemas mecânicos para obter movimentos aparentemente imprevistos e imprevisíveis, aleatórios

1966 - 1969 - Paris

Época de todas as pesquisas, formal e tecnicamente, indo de um rigor de representação até à procura da expressividade da pintura à espátula, indo da figuração objectiva ao abstraccionismo assumido

1962 - 1965 - Braga

Da exactidão da representação à procura da expressividade. O Mestre Alberto Campos ensinava a pintar lindos ramos de flores, porque assim lho pediam. Mas pelo “atelier” também passavam modelos ataviados nos seus fatos domingueiros. O António e o Machado eram presenças assíduas

1956 - 1961 - Montalegre

Os anos do aprender. Das poucas fotos e trabalhos que chegaram até hoje, salienta-se um caminho de auto aprendizagem: retratos de um acentuado "romantismo" e muitos trabalhos a partir da envolvente natural.

APRECIAÇÕES

Como tu dizes bem: o sem discurso/o em silêncio/o sem sentido. Quando das minhas "obras" me perguntam o que quiz dizer ou fazer (?), respondo: isto!A percepção dum processo criativo não é mais que a relação entre o talento-eventual, não do artista, mas antes daquele que aí centra a sua atenção. E o que é interessante é a impressão, a história que conta aquele que vê. A obra não é senão um "catalizador": paisagem do ninguém.

Jean-Philipe Delacour


Dono de um rigor técnico a toda a prova, observa pessoas anónimas em muitas situações e retrata as suas ausências.

João Paulo Sacadura


Nestas figuras misteriosas a cor reforça o lado clássico da pintura e uma vez mais se cumpre o objectivo de chegar ao lado humano e humanista de cada um.

Filipa Faria


Um jogo de insinuações resolvido através de meios técnicos duma extrema riqueza em que a matéria do ausente se dá pela representação do não percepcionado.

Álvaro Lobato de Faria


Figuras que combinam o miticismo e o erótico por movimentos sugeridos.

Maria José Afonso


..."aqueles que se ocultam para melhor se afirmarem" e não será essa a maneira de ser transmontano?

António Chaves


... o artista montalegrense não transige na austeridade e forçadas suas criações telúricas.

Manuela de Azevedo

PORFÍRIO PIRES

1973 - Licenciatura - Certificat d'Etudes Superieures en Architecture d'Interieur et Produit de l'Environement, (CESAIP), Paris.1967/1968 - Segue cursos de desenho e pintura no Atelier Andre Michel, Paris.1964/1965 - Segue cursos de desenho e pintura no Convívio Sá de Miranda, Braga.1957/1958 - Segue cursos de desenho por correspondência, Montalegre.Ensino1993/2000 - Encarregue das Cadeiras de Projecto e de Desenho na Fundação Ricardo Espírito Santos Silva1991 - Comunicação Visual no Centro Cultural de Almada, Almada1980 - Comunicação Visual na Biblioteca Operária Oeirense, Oeiras1972/1975 - Encarregue das cadeiras de Desenho de Observação, Expressão Gráfica e Perspectiva no Atelier Andre Michel, Paris.Colaboração regular em publicações periódicas1986/1990 - Crítica de Arte no "Diário de Lisboa" e entrevistas aos pintores Hogan, Rogério Ribeiro, David d'Almeida, Pedro Calapez, Tereza Magalhães.1987/1990 - Noticiário sobre arte no "Fim de Semana" e entrevista a Gil Teixeira Lopes.

PAISAGEM QUEBRADA

Óleo sobre tela
90 X 70cm
2009

Uma vez, à noite, a paisagem partiu.
Era no vale coberto por sombras, cores intensas, formas definidas, intensidades flagrantes.
Estalou primeiro e depois foi-se fracturando mais e mais.
O que havia antes perdeu sentido e o vale apresenta-se ufano e conta com firmeza a história
do seu estar assim: quebrado e afirmativamente sereno.
Do antes guarda a nitidez das cores.
Do agora mostra as fracturas que o definem.

O ORNATO

A nascente
óleo sobre tela
30x40cm
2008

Sem horizonte
óleo sobre tela
30x40cm
2008


O ornato deslocado
óleo sobre tela
30x40cm
2008

Seria como se fosse a história de um ornato deslocado num sítio sem saber muito bem onde se colocar, se junto à nascente, se no não-horizonte ou se fica onde está, ali onde não pertence,
ao pé do lírio vermelho que há muito deixou de ser flor.
É que isto de ornatos nunca se pode dizer se ficam bem ou não; se estão no sítio certo ou se ficavam melhor algures.
Pensando bem, a história de um ornato não tem grande importância.
Mas porque ele é, deixe-se a sua presença então.

PORTA PARA A ESCADA

aguarela sobre tela
80x100cm
2009

É a porta para a escada que não sobe, ela a porta que não abre.
O que estava à volta e o que estava além, interpenetraram-se e a escada e a porta são agora tão somente presenças diluídas na paisagem indefinida.
As sombras vêm do fundo, mas as cores também.
A perspectiva dilui-se nas formas que se interpenetram e as cores complementares compõem sinais de equilíbrio e os brancos estruturam a paisagem com uma porta e uma escada.

O AQUEDUTO FALHADO

Óleo sobre tela

90 X 70cm

2009

O aqueduto não conduz a água e a torrente passa por baixo indiferente e muito senhora do seu percurso de sempre.
O aqueduto, vindo de nenhum lado e indo para lado nenhum, nem sequer ponte pode ser. Altaneiro, agigantado, mostra-se inútil, mas está lá, presente, impositivo.
Monumento de homenagem a si mesmo, não faz sentido, a não ser como recordação do aqueduto
falhado.

O RIO DE CIMA

Óleo sobre tela

100 x 80cm

2009

O rio fechou a cidade na tentativa da simetria.
O cimo e o baixo são a mesma coisa na cidade dos homens e o rio, naturalmente em baixo procura arremedo de espelho bem lá no cima.
É organizada a cidade dos homens.
Tem verticais, muitas verticais para dizer que sobe e que há-de chegar ao rio lá em cima, quase à maneira da sinfonia que percorre os espaços fluida em todos os
interstícios. A cidade dos homens é assim.

A BIBLIOTECA

Óleo sobre tela

80 X 100cm

2009

O livro sobre a mesa não se pode ler, não está escrito.
Os objectos não têm sombras próprias nem projectadas.
O candeeiro ilumina as superfícies afastadas.
A figuração quebra-se nas perspectivas múltiplas.
Os planos de fundo, ortogonais, permanecem indiferentes.
A biblioteca não está desarrumada, mas só mostrando o seu uso diferido acumulado num mesmo tempo.
A biblioteca guarda a memória de si mesma.

AS PORTAS DO ARMÁRIO

Óleo sobre tela

80 X 100

2009

De noite as portas do armário dão para a cidade. Acontece!
Para a cidade teimosamente iluminada em cada uma das janelas, obsessivamente iluminadas.
Do rio parado sobe a névoa esverdeada dos limos e tinge os céus e a cidade.
Pois é: de noite as portas do muito antigo armário dão para a cidade, posta lá ao fundo enquanto cenário necessário a tudo que as portas dum velho armário permitem entrever na noite que desejamos.

O IMPROVÁVEL

O improvável é frágil quando acontece. Tem de se ter
cuidado e fazer atenção. De acordo assim se fará! Terse-
á o maior cuidado! Cuidar-se-á dele com extremoso
carinho. E se, olhando atentamente, a realidade desliza e
acontece a A Ruptura do Improvável, patenteando
o inexistente, então que ela sirva para dele se fazer o
maior elogio na figuração que se concretiza! É esta a
finalidade expressa: elogiar o inexistente no quotidiano
das coisas, admitindo que fracturas podem tudo remeter
para uma formalização abstractizante. É ténue o limiar
entre a realidade e a abstracção ou melhor dizendo:
ambos são referentes de um mesmo contínuo. Então,
para além das referências de enquadramento histórico,
quadro conceptual, de modos de fazer, que caiba aqui o
elogio do improvável.
Porfírio Alves Pires
2009